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而且它的「轻」里头具有质地与密度，是轻得有力量，轻得有质量。在这个录音里我还发现101E的另一个特点，而且是非常厉害的特点，那就是形塑出来的音场十分清晰，音像实体感很真实。

我想这是因为101E重播出的残响实在丰富，钢琴馀韵绵长，音像规模感既庞大又很有密度，而且没有音箱的声音更为直接，音场与形体感觉就当然就更真实了。

德国MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型号音响维修。聆听不被空间限制2011年高雄音响展纪念CD接著聆听2011年高雄音响展纪念CD，

轨萧士塔高维契的第二号钢琴三重奏第二乐章，这个录音听起来中、低频就显得太过浓厚了点，甚至产生了一些驻波与共振，相对上高频就显得细小。这时我注意到101E摆得很开，很靠近左、右侧墙。于是我把两支喇叭拉近一点。

离侧墙远一点，藉以减少低频量感。经过这样的调整，不仅低频的结像更清楚，通透感更好，密度更高，而且原本浓郁的气息并未减损，依然可以表现出非常丰富的弦乐共鸣感。这时我也开始试著四处走动，走到不同的聆听，看看和皇帝位比较起来差别如何。

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我继续听弦乐，换上RudolfKoelman演奏帕格尼尼24首随想曲，小提琴线条像是荷叶上的水珠一样滑顺，流动起来毫无窒碍，耳朵舒服得不得了，没有一丝压力。音色则兼具晶润、醇美、水分、通透与质感。

好像不是在听录音。再来说到N51对低频的驱动力与控制力。我听Wende那张「Chante!」第四首时，内中有二个低频很顽固很凝聚很低沉的被挤出来，没想到N51对于低频的驱动力与控制力竟然是那么好，那种顽固凝聚往下沉的低频以前我都没有被电到，显然其他扩大机在此处并没有表现得那么好。

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人声嗓音怎么唱都不会飙出来。高频段也一样，无论怎么唱怎么用力演奏，就是不会飙耳，但又很清晰很甜美，高频还带著金黄光泽与澄澈的透明感。