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在101E却是例外。首先，它的低音单体藏在下方的梯形底座中，单体口径12吋，采用铝质振膜，两个大口径低音反射孔朝向前方。低音原本就不具指向性，藏在哪里影响不大，101E干脆把它藏在独立的低音音箱里，从外表根本看不出来，负责105Hz以下的低频。

德国MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型号音响维修。

多重频段调整功能4音路中的低音藏在底下的音箱里，另外3音路自然就露在上面。101E由3个不同尺寸的球形振膜负责3.5kHz以上的高音、3.5kHz与600Hz之间的中高音，以及600Hz以下至105Hz的中低音。3颗球形单体的作法、材质都略有不同。中低音是像橄榄球那颗，12片铝质振膜组合而成，

所以外表是银白色。夹在中间的是球形中高音单体，也是12片结构。MBL音响「中/国」维修技术部

离侧墙远一点，藉以减少低频量感。经过这样的调整，不仅低频的结像更清楚，通透感更好，密度更高，而且原本浓郁的气息并未减损，依然可以表现出非常丰富的弦乐共鸣感。这时我也开始试著四处走动，走到不同的聆听，看看和皇帝位比较起来差别如何。

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我继续听弦乐，换上RudolfKoelman演奏帕格尼尼24首随想曲，小提琴线条像是荷叶上的水珠一样滑顺，流动起来毫无窒碍，耳朵舒服得不得了，没有一丝压力。音色则兼具晶润、醇美、水分、通透与质感。

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为什么搭配了101EMK2之后整个声音都改观了呢？我必须承认喇叭的影响太大了，我猜MBL的数位讯源、扩大机根本就是为了搭配他家喇叭而做调声的，所以当MBL的喇叭一搭上，原本有缺口的地方都补足了，此时MBL之声就出现了。

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果然，MBL之声又不见了，其中差别是低频表现。那种紧紧抓住低频往下沉的能力降低了。而中频段的饱满张力也减少了。至于高频段，小提琴拉到高把位实，声音线条变得比较瘦。

摇滚乐听过，我听密尔斯坦所演奏的贝多芬与布拉姆斯「小提琴协奏曲」（WilliamSteinberg指挥匹兹堡管弦乐团，EMI）。这二首都是单声道录音，贝多芬那首录于1955年，布拉姆斯那首录于1953年。没想到N51竟然能够把单声道时代的小提琴唱得那么，那么有光泽，那么甜，完全不会干扁细瘦。而且，神奇的是伴奏管絃乐不仅低频基础***，而且还能听出弦乐群的隐隐弹性。

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